Ses ekoloğu Bernie Krause: “Kaydettiğim habitatların %70’i yok oldu”
Son 55 yıldır yüzlerce vahşi yaşam sesini birleştirerek küresel habitatların dokusunu ve şekillerini kayıt altına alan ses ekoloğu Bernie Krause; sadece bu habitatların güzelliğini iletmekle kalmayıp, vahşi yaşamımızı harap eden iklim krizinin aciliyetine de dikkat çekmek istediğini belirtiyor. Kişisel arşivi olan 5.000 saatten fazla kayıt hızla bozulan bir dünyanın anlık görüntülerini içeriyor. Krause’un tahminine göre arşivinin neredeyse %70’i kaybolmuş habitatlardan geliyor.
Bernie Krause 55 yıldır doğal dünyanın seslerini kaydediyor. San Francisco’da açılan yeni sergisi çevre için dokunaklı bir savunma sunuyor.
San Francisco’daki Exploratorium’un küçük kara kutu tiyatrosunda, Zimbabwe’nin kurak ovaları geveze babunların ve korna çalan kazların sesleriyle canlanırken, Kaliforniya kıyıları martıların ciyaklamaları ve dalgaların vuruşlarıyla cisimleşiyor. Kambur balinaların unutulmaz şarkısı, derin denizin durgunluğunu çağrıştırarak bilim müzesinin ve dışarıdaki dünyanın gürültüsünü bastırıyor.
Bu, öncü ses manzarası ekoloğu Bernie Krause tarafından bestelenen yedi ekosistemde sonik bir yolculuk olan Büyük Hayvan Orkestrası. 2016 yılında Paris’teki Fondation Cartier müzesindeki prömiyerinin ve ardından Avrupa ve Asya’da gerçekleştirilen turun ardından, bu sürükleyici sergi ilk kez batı kıyısına geliyor.
1950’lerin sonlarından bu yana San Francisco Körfez Bölgesi’ni evi olarak gören Krause, “Artık zamanı gelmişti,” diyor.
1938’de Detroit’te doğan Krause, en çok doğal dünya üzerine yaptığı kayıtların müzikalitesiyle tanınıyor. Son 55 yıldır, yüzlerce vahşi yaşam sesini kısa yollar veya ses manzaraları halinde katmanlandırarak küresel habitatların dokularını ve konturlarını çağrıştırıyor.
Soundscape Dzanga-Sangha, Orta Afrika Cumhuriyeti yağmur ormanlarında bir sabahın erken saatlerini yeniden yaratıyor. Tam olarak 8 Eylül 1994 günü karanlıkta vızıldayan böceklerin ortamdaki uğultusuyla başlıyor. Ses, şafak vakti ilk ışığın feryat eden kuş sesleri ve vıraklayan sırtlanlardan oluşan bir koroyu tetiklemesiyle patlıyor ve frekansları tiyatronun dijital duvarlarını aydınlatan bir grafik ya da spektrogram üzerinde beliriyor. Böcekler 6.000 hertz’in orta aralığında kaydedilirken, hyrax 2.000’i zar zor geçiyor. Gün, tuzlu bir bataklıkta çırpınan fillerin böğüren kükremesiyle doruğa ulaşıyor; bu frekans o kadar yüksek ve o kadar alçak ki, tiyatro zeminindeki sığ bir su havuzunda dalgalanmalar yaratıyor.
“İnsanlara bu hayvan anlatılarının gücünü hissettirmek istedim” diyen Krause, yalnızca bu habitatların güzelliğini aktarmakla kalmayıp, aynı zamanda vahşi yaşamımızı tahrip eden iklim krizinin aciliyetini de vurgulamak istiyor. Krause’nin 5.000 saatten fazla kayıttan oluşan kişisel kütüphanesi, hızla bozulan bir dünyanın anlık görüntülerini barındırıyor. Krause’nin tahminine göre, “Arşivimin neredeyse %70’i yok olan habitatlardan geliyor.”
Doğal dünyanın müziği
Ses manzarası ekolojisi, canlı organizmalar arasındaki akustik ilişkileri inceleyen nispeten yeni bir alandır. Hayatı boyunca müzisyenlik yapmış olan Krause, doğal sesleri “müzikal terimlerle” düşünerek ve bir ekosistemin kolektif canlı seslerini tanımlamak için “biyofoni” kelimesini icat ederek bu alana katkıda bulunmuştur. Spektrogramları müzik notaları gibi okuyarak, hayvan seslerinin her birinin bir şarkının belirli bölümlerini söylemek gibi kendi farklı frekanslarında çalıştığını fark etti. 1980’lerin başında, sağlıklı ekosistemlerin seslerinin son derece yapılandırılmış bir organizasyon olarak işlediğini öne sürdüğünde, fikirleri reddedildi; bilim camiası hala hayvan seslerini ayrı ayrı kaydediyordu.
Krause, “Adamlar çoğunlukla kuşları, kurbağaları, böcekleri ve memelileri bağlamından, çevrenin akustik dokusundan ayıran parabolik çanaklarla sahaya çıktılar” diyor. Sonuç olarak, “Humpty Dumpty’yi hiçbir zaman kulağa gerçek gibi gelen bir şekilde tekrar bir araya getiremediler.”
Krause ilk saha kaydını 1968 yılında San Francisco’nun kuzeyindeki Muir Ormanları’nda, Warner Brothers ile bir plak anlaşması imzaladıktan hemen sonra yaptı. O dönemde son derece başarılı bir elektronik müzisyen olan Krause, enstrümanları vahşi doğa kayıtları ve synthesizer’larla bir araya getirme konusunda çığır açan bir deney olarak hatırlanan 1970 tarihli albümü In a Wild Sanctuary için sesler topluyordu. Ormanın içine dalmasını hayatını değiştiren bir deneyim, penceresiz kayıt stüdyosundan ve kemirici DEHB’den bir kurtuluş olarak hatırlıyor. Basitçe ifade etmek gerekirse, “Kendimi canlı hissettim” diyor.
1979’da Apocalypse Now filminin müziklerine katkıda bulunduktan sonra Krause biyoakustik alanında doktora yaptı ve sonraki on yıllarını tek başına araziye çekilip sadece dinleyerek, sabırla vahiylerin ortaya çıkmasını bekleyerek geçirdi. 1983’te Afrika’da bir gece, doğal dünyanın ritminde ve perküsyonunda insan müziğinin kökenlerini duymaya başladığında büyük bir aydınlanma yaşadı. “Bu bir orkestra,” diye düşündü. “Dans etmemizi ve şarkı söylememizi sağlayan şey bu.”
Çevre için acil bir çağrı
Büyük Hayvan Orkestrası, Krause ve onun bulgularını paylaşmayan izleyicilere göstermek için spektrogramları programlayan United Visual Artists (UVA) arasında görsel-işitsel bir işbirliğidir.
Krause, “Sağlıklı bir habitatta, bir spektrogram çok çeşitli hayvan seslerini gösterir” diyor. Bunlar da değişim halindeki manzaraların çarpıcı bir örneğini sunuyor. Sergide yer alan 1988 tarihli düzenlenmemiş bir kayıt Lincoln Meadow, California’dan ve ispinozların, bıldırcınların, sapsuckerların ve serçelerin parlak, karmaşık şarkılarıyla yoğun bir spektrogram gösteriyor. 1989 yılında orkestranın sesi karşılaştırıldığında daha sönüktür, ancak fark spektrogramda özellikle belirgindir: görülebilen tek frekanslar tek bir sapsucker ve akan nehre aittir.
İki yıl arasında çayır Krause’ye tamamen aynı görünüyordu ancak Büyük Hayvan Orkestrası’nın aciliyeti burada yatıyor: kariyeri boyunca, herhangi bir sorun görünür hale gelmeden önce farklı türlerin ortadan kaybolduğunu duydu. Krause, zaman geçtikçe iklim krizine karşı ilerleme konusunda çok az iyimserlik hissettiğini söyledi. 1960’larda bir saatlik kullanılabilir materyal üretmek için sahada 10 saat çalışmak yeterliyken, bugün bu süre 1.000 saate yaklaşmış durumda. Krause, 2017 yılında eşi Katherine Krause ile birlikte Sonoma, Kaliforniya’daki ölümcül orman yangınlarında evlerini kaybetti. Uzmanların gezegen ısındıkça daha sık ve yoğun bir şekilde yaşanacağını söylediği türden bir felaketti.
Krause, kariyerinin büyük bir bölümünde dışarıdan bakan biriydi. “Kimsenin ilgilenmediği devasa bir malzeme kütüphanesine sahiptim.” diyen Krause, ses manzaralarından oluşan albümlerini Katherine ile birlikte yürüttüğü çevresel sosyal yardım kuruluşu Wild Sanctuary aracılığıyla yayınlıyordu.
Ancak 2012 yılında The Great Animal Orchestra (Büyük Hayvan Orkestrası) adlı kitabını yayınladıktan kısa bir süre sonra, Fransız bir mücevherci tarafından kurulan çağdaş sanat müzesi Fondation Cartier, sürükleyici bir görsel-işitsel enstalasyon yaratması için kendisine başvurdu. Sonuç, ses aracılığıyla dünyanın birbirine bağlılığının dokunaklı bir ifadesidir. Krause, “Bu iş için benimkinden çok daha büyük bir vizyonları vardı.” diyor.
Krause, eserinin çevre için dokunaklı bir savunma işlevi görebileceğine dair umudunu koruyor: “Sanat eserleri yarattığımda insanlara, herhangi bir araştırma makalesinin yapabileceğinden daha fazla, duygusal bir düzeyde ulaşabiliyorum. Dışarıda, bazı değişiklikler yapmamız gerektiğini yeterince insana anlatabilecek hayal ve ifade gücüne sahip bir gencin olup olmadığını bilmiyorum ancak bunun çok hızlı gerçekleşmesi gerekiyor.”
Bu makale 14 Haziran 2023 tarihinde Bernie Krause’nin Apocalypse Now soundtrack’ine katkıda bulunduğunu ve tek başına yazmadığını yansıtacak şekilde değiştirilmiştir.
Çeviri: Özlem Gürtunca
Kaynak: The sound ecologist capturing a disappearing world: ‘70% of habitats I recorded are gone’ – Janelle Zara, The Guardian
Fotoğraf: Courtesy Tim Chapman